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周友良
日期:2016年04月22日 人气: 【字体:
导读:他,秉承“理筑其形 情铸其魂”的创作理念,为戏曲音乐创作倾注了毕生心血;他以严谨的传承态度与对个性化创作的追求,赋予古老的昆曲艺术蓬勃的活力与青春的生命。舞台上,以青春版《牡丹亭》,新版《白蛇传》为代表的一批昆曲新编剧目凭借昆曲传统根基与现代的审美意识的融合而广受好评,而在这背后是作为音乐总监的他几十年来为昆曲的传承与创新付出的不懈努力。
周友良
他,秉承“理筑其形 情铸其魂”的创作理念,为戏曲音乐创作倾注了毕生心血;他以严谨的传承态度与对个性化创作的追求,赋予古老的昆曲艺术蓬勃的活力与青春的生命。舞台上,以青春版《牡丹亭》,新版《白蛇传》为代表的一批昆曲新编剧目凭借昆曲传统根基与现代的审美意识的融合而广受好评,而在这背后是作为音乐总监的他几十年来为昆曲的传承与创新付出的不懈努力。
此次我们非常荣幸邀请到了国家一级作曲、苏州昆剧院音乐总监周友良老师担任“知音版《怜香伴》”的音乐总监,在紧张的创作之余,周老师也跟我们分享了他此次的创作过程。
 
关于创作理念
 
昆曲是曲牌体音乐,它有其严谨的格律。这不仅体现在曲牌的唱词上,同时也体现在曲牌的音乐上。对词而言,每首曲牌都有规范的句数、词式、平仄、韵位等等;对曲而言,每首曲牌也都有规范的板眼、规定的板数、字在板眼的位置、特征腔形(主腔)、结音等等。没有这些规范也就不成为曲牌体。

既遵循曲牌的程式性,又能写出有个性、服务于戏剧情节所需要的唱腔。这难度最大,创作方式类似带着镣铐跳舞。要写好不容易,但昆曲曲牌的程式、格律给度曲者还是留有一定的余地,给你做文章。除了遵循必需遵循的部分,其他方面还是有很大的回旋余地。这应是昆曲新编、新创剧目的主要音乐创作方式。

周友良

“理筑其形,情铸其魂”,在《怜香伴》的唱腔写作上,基本上是依据这个理念写的。关于昆曲曲牌格律的书有不少,但归纳总结比较详细的、最实用的还是数四本《昆曲曲牌及套数范例集》,尽管有的地方也不是太理想,但毕竟还是当前最可参考的工具书。《怜香伴》中凡昆曲曲牌都依据此范例集而写。

关于唱腔设计

《怜香伴》是清初文人李渔《笠翁十种曲》的开篇之作。这次搬演的是小剧场昆曲,制作人张鹏力求以昆曲的本原来复述《怜香伴》这个故事。这剧目在舞台上搬演的非常少。此次创作,想写一稿依据曲牌格律的本原唱腔,虽然受到规范的制约,不能随意挥洒。但力求在保留曲牌的形式基础上,写出又与剧情相符的唱腔。当然,在遵循曲牌格律的基础上,对重点、有想法的唱段也允许因“情”伤“理”,有所变通。

周友良

昆曲在传统中的所谓“集曲”、“犯调”等也是一种变通手法。《怜香伴》全剧唱腔力求传统本原,当然有的地方还是有些想法,如第四场的【江儿水】,崔、曹对唱的那段,在声部和演唱上借用了一些其他的写作手法。这次唱腔写好后没有到排练场与演员、乐队接触互动,心中有些没底。以往都是在排练现场有不少即兴处理与改动。我对导演说,演员润腔需要以戏的情绪而润。有时腔稍显简单些,只要情绪到位反而更好。唱腔(包括音乐)力求以清丽委婉风格为主,突出昆曲音乐的典雅与空灵。

关于新尝试

我这次在《怜香伴》中仅担任了唱腔设计工作,没有写音乐设计和配器。制作方要我承担音乐总监的一些责职,我便对音乐设计及乐队编配谈了些想法。在音乐设计上,希望设计出与唱腔有融合度的二个音乐主题,分别来表现两位主角。

周友良

崔笺云或可用古琴(没古琴可用古筝)的音色来体现,曹语花或可用箫的音色来体现。两个主题音乐要有一定的对比度,可单独出现,也可由复调同时出现,始终贯穿。乐队编制是10个左右的小乐队,编配能类似室内乐重奏手法,力求清淡、典雅,配器上着重发挥特色乐器的表现功能。尤其对古筝、古琴、琵琶、箫、高胡及特色打击乐的写作和体现。当然,这只是一些建议,可能音乐设计者有更好的想法,期望音乐设计与配器为整台音乐添光加彩。

 

暗中但觉香浮动
认处难分影是非
真佳会
谩道是伊能怜我
我更怜伊

 
周友良
 
周友良
 
周友良

知音版《怜香伴》紧张排练中

关于对比

与青春版《牡丹亭》相比,这两者的区别非常大,一个尤如鸿篇,一个好似小令。一个有深厚的传统根底,一个历史上基本没有演出的记载,只是在近几年有所声响。一个有很多版本可以参考借鉴,一个只能自己摸索。两者的风格也大不相同,举一个不恰当的比喻:一个好比是大剧场的交响乐,一个好比是小剧场的室内乐。但小不一定不好,小也有小的特点,同样可以打磨的非常精致。当然一个新的唱腔出来,还是一个生坯。不似传统唱腔经过长年舞台的滚磨,凝聚了众多艺术家的智慧。这些新唱腔还要通过演员的二度创作,通过舞台的演出实践来进行不断的加以修改,才能日臻完善。
 
周友良
     周 友 良
 

国家一级作曲,苏州市音乐家协会主席。系中国音乐家协会会员、江苏省音乐家协会理事、江苏省音协戏曲音乐委员会副主任。三十多年来,创作了不少各种题材和体裁的音乐作品, 先后在《音乐创作》、《歌曲》、《音乐周报》等各级音乐刊物以及中央到省市的各级电台和电视台发表了数百部(首)作品。创作涉及多个领域,多次在全国和省内外获奖。2006年,被文化部授予“昆曲艺术优秀主创人员”称号。2013年,获第九届中国音乐金钟奖。

主要戏剧作品

昆剧音乐《都市寻梦》、《况钟》、青春版《牡丹亭》、《西施》、《白蛇传》等,苏剧音乐《五姑娘》(合作)、《风筝树 相思河》、《花魁记》、《童言无忌》、《滿庭芳》,话剧音乐《秦淮人家》等。


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